黑色方尖碑 曾被战争耽搁的年轻人深陷于和平年代的混乱与荒诞之中，审视战后一代的困境与出路。君特·格拉斯 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子版 mobi 在线

雷马克著的《黑色方尖碑(精)》讲述了：1923年，德国。新的十万面额钞票才流通了两星期，很快就需要印百万的了。钱变成一种假象，每个人都知道它，但是没有人再相信它。在这数字的魔舞中，胜者坐拥一切，败者在 望中自尽或被判处慢性饿死。丧事用品比战时 畅销了。

这一年，我们公司的墓碑卖得格外顺当，因而也 加蚀本。这一年，我二十五岁，却像十七岁，也像七十岁。

那座旧时代留下的黑色方尖碑，无言地见证了这荒唐又悲哀的一切……

正文

雷马克(Erich Maria Remarque，1898—1970)，德国 小说家，一生著有十余部长篇小说。《凯旋门》是其重要的作品之一，也是近代世界文坛一部 的反法西斯作品的经典，1946年甫一出版便声名大噪，立刻被译成十五种文字，当年在世界各地就销售了近千万册，并由好莱坞于1948年改编成电影搬上银幕，轰动世界影坛。

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太阳照进海因里希·克罗尔父子墓碑公司的办公室里。这是1923年4月，公司生意兴隆。春天没有把我们遗弃，我们卖得十分顺当，因而 加蚀本，但是我们有什么办法呢！死神无情，无法抗拒，而办丧事，就得购买砂岩或大理石的墓碑，如若有意欠债，或是遗产相当丰足，甚至要买各面都打磨光亮的名贵的黑色瑞典花岗岩墓碑。秋天和春天是生意人经营丧事用品的黄金季节。在这两个季节里，人死得比夏天和冬天还要多。在秋天，因为人的活力消失，而在春天，这种活力又苏醒，像一条太粗的烛芯消耗太细的蜡烛一样在消耗虚弱的身体。至少，我们事业心 强的代理商，市公墓埋尸人利伯曼，是这样认为的，他当然深知此事。他年已八十，掩埋过一万多具尸体，用自己推销墓碑的佣金购买了一幢房屋，房屋坐落在河边，有花园和放养鳟鱼的鱼池。由于职业上的原因，他成了明智的嗜酒者。他 憎恨的是市火葬场。火葬场是不正当的竞争者。我们也讨厌它。靠骨灰盒赚不到钱。

     我看看表。已经将近正午，由于 是星期六，我便打烊了。我把铁皮盖罩在打字机上，把普雷斯托复印机放到窗帘后，把岩石样品搁到边上，从定影液里取出阵亡士兵纪念碑和艺术墓饰的相片。我不仅是公司广告部主任兼制图员和会计，而且一年来也是办公室里 的职员，是个什么事都做的职员。

     我乐滋滋地从抽屉里取出一支雪茄。一支巴西黑雪茄。上午，维滕贝格金属制品厂的掮客把烟给了我，其目的在于试图塞给我一批青铜花环，雪茄是上等品。我寻找火柴，可是同往常一样，火柴不知搁在哪儿。幸好炉火微燃。我卷起一张十马克的钞票，在火上点着，用它来点燃这支雪茄。四月底的天气，炉子生火本来是多余的，这不过是我的老板格奥尔格·克罗尔做生意的诀窍。他相信穿丧服的人在温暖的房间里比在挨冻时 乐于把该付的钱掏出来。他认为悲哀已经使灵魂挨冻，倘若两脚再挨冻，那就很难付个好价钱。温暖可以解冻，又可以使人解囊。因此，我们办公室的火总是生得暖烘烘的，我们的办事人始终记取这个 的原则： 不在冷天或雨天争取在公墓上成交生意——生意总是在温暖的房间里，尽可能在饭后成交。悲哀、寒冷和饥饿是糟糕的生意伙伴。

     我把没燃完的那张十马克钞票扔进火炉，站起身。就在这时，我听见街道对面屋子的一扇窗子被撞开。要想知道发生什么事，我用不着朝那边望去。我悄悄地把身子弓到桌子上方，仿佛想在打字机上打几个字似的。同时，我偷偷地斜着眼睛朝一面小镜子里看，这面镜子我早就放在可以观察到窗口的地方。同往常一样，镜子里出现了屠马人瓦策克的妻子莉萨，她正赤裸着身子站在窗口，伸着懒腰打哈欠。她这时才起床。街道古老而又狭窄，莉萨可以看见我们，我们可以望见她，她是知道的，因此她站在那里。突然，她扭歪自己的大嘴，露齿大笑，手指镜子。她用自己一对猛禽般的眼睛发现了它。我为自己被捉住而恼火，但是我装成若无其事的样子，在一阵腾腾的烟雾中走到房间的后部。过了一会儿我才回来。莉萨还咧着嘴讪笑。我的目光望着窗外，但是我没望着她，假装同街上的某

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你们的自我同情和你们复仇的叫嚣令人作呕！总是别人有罪！你们的自负臭不可闻，你们这些伪善者！

我听到他同韦尼克闲谈。我突然没有胃口吃下去，我站起身子，走到窗前。在摇曳不定的黑压压的树梢之后，升起了一堵带着白色边沿的云墙。我向外凝望。一切看上去突然非常陌生，在亲切的花园景象后面，有一幅完全不同的、更野蛮的图像默不作声地拥了上来，它像扔掉空壳一样挤掉旧的景象。我回忆起伊莎贝尔的喊叫声：“我的第一张脸在哪里？我的脸在所有镜子前？”我想，是的，我最早的那张脸在哪里？最初的风景，即存在于公园、森林、房屋和人以前的原始风景在哪里？博登迪克成为博登迪克之前的那张脸在哪里？韦尼克在有名字以前的脸呢？我们还知道一点吗？或者是我们陷入概念、话语、逻辑和骗人的理智的圈套里了吗？在那后面是一片我们无法到达的孤单单的熊熊燃烧的原始之火，我们已经把它转变成有用之火和热能，转变成厨房用火和取暖用火，转变成欺诈、确实性、市民阶级习性和围墙，必要时转变成使人汗水淋漓的哲学和科学的土耳其浴。它们都在哪里？在它们成为我们的生和死之前，它们藏在生和死之后，总是捉摸不定、单纯和不可接近的吗？在这幢房子设上栅栏的房间里有些人蹲着或悄悄地走着和呆望，他们感到血液在奔腾，或许只有这些人才跟它们接近吗？区分混乱和秩序的界线在哪里？谁能越过界线而再回来？而如果有人成功了，他后来还会知道什么？这一个不会抹掉对另一个的回忆吗？谁是精神错乱的、被做上记号的和被流放的人？是我们连同我们的边界，连同我们的理智，连同我们经过整理的世界形象？或者是其他人？通过他们，混乱才得以发狂和闪出电光，他们被暴露在毫无边界的场所中，像没有门、没有天花板的房间，只有三堵墙的房间——雷电、暴风雨正是通过这缺口到达里面的，而我们另一些人却待在有门和四堵墙的密闭房间里，自豪地兜着圈子，并且相信我们是高人一等的，因为我们已经逃脱混乱？但是什么是混乱？什么是秩序？谁有秩序？为什么？谁将逃脱？

女总管给我们送来一瓶葡萄酒，我们等候着饭菜。十年前我做梦也不敢相信，我有朝一日会同听取我忏悔的长老一道喝一瓶葡萄酒。但是当时也不敢相信，有朝一日我会去杀人，而且自己不会被绞死，反而被授予勋章。

我们的缺陷就是：既非真笨，又非真的聪明。总是处于中间状态，如同树枝间的猴子。这真使人厌倦，有时使人悲伤。人必定知道他自己的归属。

“人们永远不可能完全一致，这并非不幸。不幸的是，人们时常每天和每个钟头必须离开自己。人们知道它，然而无法阻止它，它淌到人们手中，是现存的最宝贵的事物，可是人们握不住它。总是有人首先死去，总是有人留下来。”

她抬头看看。“人们怎么可能离开自己没有的事物？”

“ 可能的，”我辛酸地回答，“人们会那样的！离开和被离开之间有许多级，每一级都是痛苦的，而许多级像死亡一样。”

伊莎贝尔收住眼泪。“这个你从哪里知道的？”她说，“你还不老。”

我已经够老了，我想，我从战争中回来时，我的一部分已经老了。“我知道的，”我说，“我经历过。”

我想，我经历过。有多少次我曾不得不离开白天、时间、存在、曙光中的树木、我的双手和我的思想，每次总是永远离开，而每当我回来时，我变成另一个人了。人们可能离开许多事物，每当他们不得不朝着死亡走去，始终必须把一切留在后头，总是在死亡面前赤裸着身子，而当人们找到归路时，必须重新去争取他留在后头的一切。

“教士和将军通常长命，您仔细观察过没有？”我问韦尼克，“怀疑忧虑不会咬噬他。他们呼吸很多新鲜空气，终身被聘用，而且用不着思想。一个有教义问答手册，另一个有训练守则。这使他们永葆青春。此外，两者都享有崇高威望。一个有资格见上帝，另一个可以见皇帝。”

书籍介绍

☆20世纪顶尖小说家，拥有读者最多的德语作家之一。

☆茨威格、君特•格拉斯推崇的大师，林语堂、巴金鼎力推荐，影响鲍勃迪伦、王朔的经典名家。

☆雷马克经典代表作，以黑色幽默笔调刺穿战后荒诞现实。

☆1923年，恶性通货膨胀笼罩着德国。被战争耽搁的年轻人深陷于和平年代的混乱与荒诞之中，所见的依旧是形形色色的死亡与绝望。这是关于德国一战后一代人的故事。

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1923年，德国正处于战后的恶性通货膨胀中。主人公路德维希25岁，热爱艺术和诗歌，他17岁时便应征入伍，和许多同辈一样参加过“一战”，如今在一家墓碑公司里工作，黑色方尖碑是这家公司最有历史也最值钱的纪念碑。战争对这一代人的影响不仅体现在战场上，更体现在战后的艰难生活中，正如本书副标题所揭示的，这是一个关于“被耽搁的青年时代的故事”，这一代人的青春由于他们参加战争和战后过着迷茫的生活而被耽误了。

通过路德维希的视角，书中展现了通货膨胀下不同阶层人士的生活状态和荒谬现实，规规矩矩做生意，生意做得越多越蚀本，而投机商人却能轻而易举牟获暴利。辛勤工作的普通人却都走投无路，甚至不得不选择自杀。在这种环境中，路德维希和他的好朋友墓碑公司的老板格奥尔格也不得不使用一些小诡计才能维持公司经营并减轻生活的压力。路德维希还在空闲时间兼任家庭教师，并在一家精神病院里为病人弹奏管风琴。在那里他结识了患有精神分裂症的富家小姐伊莎贝尔，曾经因为经济的拮据路德维希的两任女友都离他而去，直到遇到伊莎贝尔他感受到了真正的爱情，在被战争蹂躏的人生和世界中找到了意义。但随着病情的好转，伊莎贝尔已忘记了患病期间的种种，他们最终也只能是隔着阶级鸿沟的陌生人。此时国家政策的调整使通货膨胀骤然停止，纳粹势力也在德国国内逐步上升。路德维希决定离开小城韦尔登布吕克，去柏林做了一名报社记者。小说最后一章用简短的篇幅叙述了当路德维希再回去时已是二战之后，韦尔登布吕克已经在纳粹和又一次的战火中面目全非，人们的命运也被动荡的时代裹挟着，走向了不同的结局。