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《表演者》是陆茵茵的短篇小说集，收录了近五年（2018—2023）创作的十二篇短篇小说。本书主要处理这样一个问题：我如何成为我？它指向过去，也指向未来，同样一个人，能否穿透庸常生活，不被模式化的惯性束缚，找到自己，确立自己，放下自己，成为一个真的人？这个想成为真人的人，在十二个故事中穿行，游历，接受生命和他人暴雨的冲击。在《母亲说》中，母亲以爱为名要挟她，企图将她捏成她不是的样子；在《安迪哇猴儿》中，敞开的心扉瞬间关闭；在《纸牌》里，他无法接受自己只是一个普通人；在《表演者》中，他看不清别人身上似有若无的表演性；在《金》里，她承受强势人格暴力的挤压；在《地下室》里，她面对心爱之物终将化为齑粉的失落感……这些小说看似把目光投向日常生活，书写居于其中的凡人凡事，却非简单地复刻现实。作者以独特的感受力和想象力潜入无意识幽深的海底，为晦暗不明、少被描述的不可言说之物——情绪、精神、气氛赋形。她想按下每个人身上都存在的那个按钮，问自己也问读者，怎么改变？怎么转化？怎么成为一个真的人？

001 母亲说

025 安迪哇猴儿

049 纸牌

075 表演者

097 SUCK U

119 金

145 地下室

169 心之碎片

193 去杜莎夫人蜡像馆

223 大都会

245 三年级

285 那个叫heeeer的人

陆茵茵，1983年生于上海，毕业于华东师范大学新闻学系，曾在媒体及非营利艺术机构任职，现独立写作。作品获第二十六届《联合文学》小说新人奖、2020年美国Pushcart Prize提名。2018年出版短篇小说集《台风天》。

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跟小翁说的时候，情况很不一样。那是在半年以后了，又坚持半年，他天天都睡不好觉，夜里失眠，站在阳台上想心事。小宋躺在他身旁，什么都不说，他也不知道是因为她懂得体恤他了，还是像他一样，已经累了。开公司整整两年来，他没睡过 好觉。打工的人，只要在固定的上班时间做好分内事就万事大吉，没什么精神负担，而他却永无尽头。做得好无非是应该的，做不好就别想睡着。他想，人是不是没什么追求才比较好，活得安心，过日子过日子，日子是给那些平平静静普普通通的人过的，虽然没劲，但很踏实。其他人，想出人头地的，想发财的，想成名的，憋着一股劲必须做点什么来改变命运的，都已经没法过日子了，要搏命。

    ?

我低头找鞋。再起身时，一股清冽的，悬空的，后来我称之为流水般的失去感的物质（或非物质？）穿过了我。我不确定它和波浪有没有关联，只感觉摇摇欲坠，不能再站在箱子上了。向下俯瞰，所有东西都显现出些微怪异。暗灰的水泥地，仿佛用2B铅笔涂抹过的，深深浅浅的颜色。角落里聚集起一簇簇绒毛。被我丢在一旁的书，书箱，箱壁言之凿凿的数字，从无序中强行建立的秩序，秩序带来的安全感，箱子里被我折叠和保护起来的无数物品—微波炉，烤箱，热水瓶，画框，墨镜，衣服，印深蓝细树枝的碗，洗衣粉，泡澡粉，沥水架，不再流行的微单相机，拍立得，过期胶片，铁皮机器人玩具，发条青蛙，日式线香，茶杯，酒杯，杯垫，咖啡胶囊， 大豆蜡烛，靠物理原理把精油震荡出来的扩香仪—千奇百怪我用钱交换，以为等哪天回来还能接着使用的林林总总，组成了我过去的生活。这生活已经破灭了，或者不带褒贬地说，转换了，而它们还在。

    ?

距离这场对话，已经过了两年。这不是普通的两年，但放诸生之长河中，没什么是特殊的。两年间死了多少人，因为疾病，意外，衰老，或者天外飞来一个无端端的巧合。我 信命，不相信巧合，死亡看似飘飘忽忽随意降落在一个人头上，其实经过精密计算。怎么计算的我就管不着了，有智慧远高于我千万倍的宇宙计算机。一介人类，不必多想。时间悄无声息地流走，以它的方式改变了我。我自认为比从前冷峻、坚韧， 能承受生命的毁坏与变动。还没发生什么重大事件来检验，回老家后，我的生活一直很平静。在平静无波的遐想中，我愿意做一个勇者，理直气壮地活，活得强健，茁壮，坦荡。

     表演者 阿全叫阔叶草阔叶草。他们 初在交友软件上认识，约出来见了一次面，喝咖啡。喝完站在店门外，阔叶草问，要不要去我家再喝点东西。喝什么，酒？阿全想。但这时候没有人在乎借口。他只是喜欢琢磨人在口不择言时，到底随手摘选了哪些字。

    好啊。

    于是走路，上楼，关门，拉窗帘，两个人就翻滚在一起。不不，阿全先洗了澡，也让阔叶草洗了，他有洁癖。所以之后如果方便，他们通常去他家，因为他说，其他人的床单上有股难以描述的味道。

    阔叶草和她的名字一样，心开阔粗疏，对身体发肤触碰到的人事物不敏感。做完以后，她从冰箱拿出一只蓝莓蛋糕，撕开包装纸，递给阿全。吃这个。没想到阿全脸都绿了。顺着她不熟悉的责备眼光往下看，蛋糕长出霉点，埋没在青紫泛白蓝莓丛中，她没发现。为了讨好阿全，她从网上订购了一瓶薰衣草精油，洒在枕头被单睡衣上。等阿全再来时对他说，薰衣草哎，助眠。阿全骄矜地单手支撑坐立起来，仔细嗅嗅。薰衣草有几百种，只有一两种真正助眠，你买的不是。

    在阿全这里，阔叶草体会到 的挫败，这对她来说 。她以前的男朋友，大家叫他崇哥，对阔叶草言听计从。他在一所重点小学做数学老师，一路在好学生中长大，现在继续教好学生，正道走久了，羡慕起阔叶草不良少女的派头，死活把她追到手。阔叶草对他丢丢掼掼。每个月总有几天加班，阔叶草和同事们熬到一两点，从不晚睡的崇哥红肿着眼睛来了，手里提着两大袋麦当劳，在办公室发一圈，然后像一只温顺的小狗，趴在阔叶草身边打瞌睡。司机兼外卖员。你家崇哥好好哦，女同事说。让给你啊，阔叶草说。

    快谈婚论嫁了。阔叶草很奇怪，男人怎么都那么猴急，急着要电话，急着上床，急着在你无名指上拴一枚戒指。她还没玩够呢。领了证也可以继续玩，崇哥说。那领证干吗？领证嘛，很多事情就敲定下来，不会变化了。哦，原来要把你锁起来，摁在地上，戴着镣铐跳舞。

    阔叶草越逃，崇哥就越积极，每周往公司送花，隔三差五发红包，1314，214，999，520，情人节女王节儿童节重阳节都把她祝福一遍。知道她喜欢林宥嘉，特地去学《说谎》， 很别扭地在KTV唱，可能我浪荡，让人家不安，才会结果都阵亡。

    于是就阵亡了。去挑戒指，阔叶草非要蒂凡尼一克拉六爪铂金钻戒，十五万。崇哥说是不是贵了点，这玩意儿不实用，把钱留着，以后过日子吧。阔叶草转身就走。崇哥 次犹豫了，没追上去，回家后父母煽风点火，怀疑她看上了他的钱。那边一泄气，阔叶草立刻退婚，崇哥就从她的世界里消失了。好可惜哦，同事们说，以后没有加班零食了。阔叶草松一口气。

    其实她不爱钱，也不是不爱，就无所谓。她家里做生意，开面店，每天忙进忙出，钱从没少过她的。对一块人工切割八面玲珑的石头也没有太大感觉，唬人的罢了。她想起有个公众号写的，如果你潜意识里不接受一个人，就会在现实中创造障碍。她承认。她作天作地，确实是因为内心深处无法真的接受崇哥，又不想说出来。

    演技太好，差点把自己都骗了。

    而阿全不一样。从阿全隔着咖啡杯微仰的头，淡淡笑容，有所保留的应答，她就能猜出来，这个人不接受她。约会五六次，阿全没提过他们什么关系。阔叶草凭经验，知道如果发问，在这场角力赛里她就输了。她不问，做一只勤勉的小蚂蚁，把她的私人物品一点点往阿全家搬运。两双鞋，几条内裤，洗面奶，护发素，宽窄圆扁不同接口的充电器，还有被阿全教训以后，重新买的真薰衣草精油。阿全注意到她在偷渡，没揭穿她，反正单身，不是不可以有一个女朋友。

    只是让他坠入爱河很难，阈值高。对任何事情他都喜欢追根究底，十五岁实验性地和女同学谈恋爱，十八岁解锁性，二十四岁观察每一段关系由生到灭因缘聚散，越来越冷静。阔叶草身上有吸引他的东西，不顾一切往前冲的 ，浑不吝，粗枝大叶视而不见的能力，不受束缚，时刻可以从世俗价值观中跳脱出来。也有些地方让他不爽，上述所有划一条线，一旦逾越，优点顷刻翻身为沙砾，和他性格中吹毛求疵的一面滞涩摩擦，互相损伤。困难的是，他无法对她解释，她不会懂。

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他想，人是不是没什么追求才比较好，活得安心，过日子过日子，日子是给那些平平静静普普通通的人过的，虽然没劲，但很踏实。其他人，想出人头地的，想发财的，想成名的，憋着一股劲必须做点什么来改变命运的，都已经没法过日子了，要搏命。

平凡人的平凡命运，只在个体尺度内对自己有意义。我没想过会看到什么惊天事件，比如抛下百万年薪，去大理开民宿。

人年轻时很喜欢站队，非黑即白，是非死活一定得杀出一个出来。其实都是想告诉世纪也告诉自己，我是谁。

小学三年级，我就从《汉语成语小词典》里查到了这个词，孑然一身的意思。我做好了孤单的准备。

所以我不怕孤独。

如果你潜意识里不接受一个人，就会在现实中创造障碍。

年龄是最不值得骄傲的东西，每当爸爸没牌打闲闲坐在家里，差妈妈热黄酒，对她们挑刺，“ 我吃过的盐比你们吃过的饭还多 ”，熙熙就在心里鄙视他，但不和他顶嘴。他不上网，不看新闻，不玩游戏，他们根本活在两个世界。不需要靠顶嘴来证明什么，妈妈已经吃亏够多。她静静坐着，任他讲，把手机藏在桌子底下刷微信。你根本不懂我，我也不想你懂。不过就是长大，谁都会长大的。

高中开始兼职就很顺利。熙熙做过啤酒小姐，在超市卖酸奶，围一个围裙剪泡椒凤爪给顾客试吃。情人节到花店帮忙，给网络小说写短评，还有一次作为陪练，和三年级小学生打了一整个寒假的羽毛球。总是她输。可能因为兼职多了，她浑身散发出一种 “ 我要兼职 ” 的气场，连偶尔接到一个推销电话，都是 “ 我们APP在做用户测评，请问您要不要来现场参加，我们会给三百元酬金 ”。她去了，用一个下午的时间换了一盒衰落城市的大地色眼影盘。

很公平。长大就是这样，成年人的世界比孩子的更有道理可讲。你付出，你就得到。没有一手遮天的家长，大多数地方没有。

书籍介绍

《表演者》是陆茵茵的短篇小说集，收录了近五年（2018—2023）创作的十二篇短篇小说。本书主要处理这样一个问题：我如何成为我？它指向过去，也指向未来，同样一个人，能否穿透庸常生活，不被模式化的惯性束缚，找到自己，确立自己，放下自己，成为一个真的人？

这个想成为真人的人，在十二个故事中穿行，游历，接受生命和他人暴雨的冲击。在《母亲说》中，母亲以爱为名要挟她，企图将她捏成她不是的样子；在《安迪哇猴儿》中，敞开的心扉瞬间关闭；在《纸牌》里，他无法接受自己只是一个普通人；在《表演者》中，他看不清别人身上似有若无的表演性；在《金》里，她承受强势人格暴力的挤压；在《地下室》里，她面对心爱之物终将化为齑粉的失落感……

这些小说看似把目光投向日常生活，书写居于其中的凡人凡事，却非简单地复刻现实。作者以独特的感受力和想象力潜入无意识幽深的海底，为晦暗不明、少被描述的不可言说之物——情绪、精神、气氛赋形。她想按下每个人身上都存在的那个按钮，问自己也问读者，怎么改变？怎么转化？怎么成为一个真的人？