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《白门柳》包括《夕阳芳草》、《秋露危城》、《鸡鸣风雨》三部。作品以明清朝代更替为背景，以天下动荡、风云变幻年代复社君子（钱谦益、冒襄、黄宗羲等）与秦淮名妓（柳如是、董小宛等）的生活遭遇和命运选择，再现了十七世纪中叶复杂尖锐的社会矛盾，揭示了我国早期民主启蒙思想产生的社会历史根源。政治上严酷的正邪之战，社党内部的恩怨纷争，秦淮河畔的情感纠葛，交织成一曲悲风四起的末世挽歌，具有极强的历史穿透力和艺术感染力。

目录

引子

部    夕阳芳草

第二部  秋露危城

第三部  鸡鸣风雨

附记 跋

刘斯奋，1944年生，祖籍广东中山，1967年中山大学中文系毕业。现为广东省文联主席，广东画院院长。著有长篇历史小说《白门柳》，学术合著作《陈寅恪晚年诗文》，另有《黄节诗选》《苏曼殊诗笺注》等。

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柳如是把头发紧紧攥在手里，开始像一只被困在笼子里的野兽似的，急速地走来走去，嘴里忿忿地问：

“那么老爷呢？老爷他怎样？”

“哦，老爷，老爷……”

“算了！”红情讷讷的样子，愈加激起柳如是的怒火。她咬牙切齿地说：“什么‘眷眷此情，更更是心’，哼，说得好听！亏他还有脸写在纸上，巴巴地送来给我！也不打听听打听，老娘是什么人，会信这一套！去——”她一把抓起案上那张诗笺，用力朝地下一摔，“把这破纸片儿给他退回去，就说本夫人不要！”

阮大铖愁眉苦脸地坐在石巢园的书房里，望着墙上那幅《百子山樵笠屐图》发呆。这幅画是十年前，他从怀宁家乡搬到南京来住下不久，花了二十两银子，央一位写真名手画的。画中那个头戴青箬笠、身披绿蓑衣的大胡子中年人，就是阮大铖本人。当时画成之后，不少人看过，都说十足就像阮大铖的模样，岂止像而已，简直就是“形神兼备，气韵生动”！阮大铖听了，十分高兴，特地派人拿去精工装裱好，把它挂在书房正中的墙上。每逢有新来的客人参观到这里，他就特意致电给客人看，同时喋喋不休地说起自己如何“少负向、禽之志”，一心向慕山林，如今遭到罢官斥逐，倒成全了自己的“初志”，实在是一件大幸事！然后，他就乌溜溜的眼睛斜睨着对方，神秘地压低声音问：“听说朝廷不久就要开党禁，平凡起用一批人，真担心我到时又悠闲不成了！嗯，你可有什么消息吗？”不过，这只是起始几年才这样，到后来，时光一年一年地过去，开放党禁却好无影迹，阮大铖就不由得焦急起来，渐渐怀疑当初挂这样一幅画是否明智；如果一开始就把画中那个自己画成头戴乌纱帽、身穿圆领绯袍的话，会不会好一点？不过，他没有马上把画收起来，而是作为补救措施，在画的两旁挂起一幅对联，写上“有官万事足，无子一身轻”两句话。

现在，两个朋友默默地走在狭长而寒伧的街巷里，谁也没有说话。就黄宗羲而言，并非不想开口，只因顾杲始终保持着阴郁的沉默，使他失去了交谈的对象。不过，越是这样，黄宗羲就越觉得，老朋友今天的情形相当反常，说不定当真会出事。虽然绍兴那一次，他费了好大的劲，总算促使老师刘宗周放弃了殉国的念头，但在前来南京的途中，仍然不断听说有人因为悲痛过度而自寻短见的。只到昨天，他还听说南京的兵备副使梁亭表，至今还在痛哭绝食，决心随先帝于地下。但北京的事变对人心的冲击实在太大，任何意外的情形都有可能发生。所以，见朋友始终不肯吐露口风，黄宗羲只有寸步不离地跟着，以防万一。

这一次，柳如是没有再抗拒。当红情伸出手去搀扶时，她默默地转过身，踏上了通向内宅的路径。

钱谦益目不转睛地望着。待到那一群女人转过复廊，消失不见了之后，他又在原地徘徊了一下，这才抖擞起精神，默默地跟在后面。

这时，虽说已经天亮，但密布的雨云却使天地笼罩在沉沉的阴影之中。向东望去，一股朝霞正缓慢地、滞涩地冒出来，在天地交接之处不断地堆积着，扩展着，看上去，就像一滩殷红的鲜血。

不过，自从一年多前，由大清国摄政王多尔衮统率的八旗大军进驻北京以来，情形就发生了根本的变化。这些来自山海关外的进入者，衣冠之奇自不待言，脑后还怵人地拖着一根长辫子。在入城之后的第二天，他们就下达了一道措辞强硬的命令，宣布自即日起，内城全部划归军队驻扎。原有的居民，不论是官员还是百姓，一律搬出外城区居住。敢有违抗者，以军法论处。

对于这样一道命令，在前朝崇祯乃至更早的那些皇帝在位时，或许还会有人敢于诤谏，但是，自从经历了李自成攻陷北京的奇祸巨变，即便是过去有头脸的那些人物，也因为大明王朝无可挽回的覆灭，变得终日惶惶然如丧家之犬。面对俨然以新主子自居的进入者，他们可是一点勇气也鼓不起来了。结果，经过十来天鸡飞狗走的混乱，原来居住在内城的人家，便像猛然刮来一阵狂风似的，一股脑儿搬到了外城，在穷街陋巷中挨挨挤挤地安顿下来。其中宣武门外一带，大约街巷房舍与别处相比，要稍微像样一点，于是又不约而同成了上流人家的汇聚之所……

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媒体评论

《白门柳·夕阳芳草》小说通过当时的一批知识分子，即所谓“士”这一阶层的性格状态，以及上至朝中权贵下至秦淮汩院、江南市井，再现了我国十七世纪中叶尖锐复杂的社会矛盾，展示了一幅奢华腐朽走向哀败孕育新生的末世画卷。作品无论是写历史人物生活情怀，还是金粉江南民情风俗，都细腻传神、绘声绘色、新意迭出。

《白门柳·秋露危城》作品通过对黄宗羲、陈贞慧、史可法、钱谦益、柳如是、董小苑等一系列著名人物的命运、性格变化的描写，以姿采纷呈的运笔多层次、多角度地展现了一幅场景辽阔、人物众多的历史长卷，其中既有政治场中严酷的正邪之战、社党内部的恩怨纷争，又有秦淮两岸男女在乱世中的感情纠葛，交织成一曲波澜壮阔、悲风四起的末世挽歌，具有极强的历史穿透力和艺术感染力。

《白门柳·鸡鸣风雨》本卷结构更加开阔色彩更加斑斓，情节更加绘纭。其中正义与邪恶、卑鄙与崇高、野心与情欲、征服与反抗、腐朽与新生，种种人性也揭示得更加充分和彻底，使人沉浸于丰厚的艺术享受的同时，还可以从“士”即知识分子阶层，作为文化守护者的职责和命运中，获得更深的感悟和思考。

——中国作家网

书籍介绍

《白门柳》包括《夕阳芳草》、《秋露危城》、《鸡鸣风雨》三部。作品以明清朝代更替为背景，以天下动荡、风云变幻年代复社君子（钱谦益、冒襄、黄宗羲等）与秦淮名妓（柳如是、董小宛等）的生活遭遇和命运选择，再现了十七世纪中叶复杂尖锐的社会矛盾，揭示了我国早期民主启蒙思想产生的社会历史根源。政治上严酷的正邪之战，社党内部的恩怨纷争，秦淮河畔的情感纠葛，交织成一曲悲风四起的末世挽歌，具有极强的历史穿透力和艺术感染力。